团鬼_,六 绳妆馆

剧情简介

 加藤文彦)1984年的《SM大全集]/》，似乎是受!当时_?
莲实重#-彦的电影-理论,_?,启发@#而拍的一曲献给\逝去的^虐恋桃色片的$挽歌。有点类似于19`_77年小沼胜的《性爱斗牛 》。在今天看来，就__$相当于,!`今敏 ^!《千$#(女女优》那样的对影
@史\记忆持有怀 旧伤感[(( 之情的\作品。甚至让人):想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人? 一部电影》。和当年的中田秀\夫（今天
/\:的《]#午 #
夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕、小+-/沼-\胜等人-% 、目睹虐;`恋$\\桃(#色片片#厂作业的年轻=副导演).加藤文彦还没来得及转 正，日活软性情
色.片=/:就被新兴-的AV（AdultVideo，
成人录像?）扼`)杀了存+活的可能,
。$录像带逐渐取代胶片成为成人%影像的新载体。　　《._:S?)#.]M大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美$、麻?. +吹淳子、志麻`泉美主演的\:=从`]1974+年《花与蛇》到1982年《苍!*白的女 人》的十三 - 部虐恋桃色)^%片#.#片段，并主要以《供品夫人》《OL绳奴隶》]《苍. @白的女人》《奴隶妻》四片为中心。_=通过一名神==似张雨绮、[嗲声嗲气呢喃着色情俳句?的懵//懂花季少女（神 宫,寺秋生 饰）踩着 ^轮滑进入/=]日活影院的放映室而把多部影片串联在一起 @。　　《SM!大全集》;首先好似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了
? 一次长达五?_分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜头与具=[有巴洛克精神的% %全景镜头[—[—像!,一条鲜鱼似 =,^的被高高地倒悬#(于瀑布.之前_\的...麻吹淳子， ]-从$`天]而坠的铁笼`^中的谷奈/绪美，#如?同一;件/_^=工 +艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔,; 驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男%?女，以及如同谷崎 \%润一郎《文身》所描写;的新鲜刺青女郎沐浴[之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉%#`映*等等_!构成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想`,起那种老式侦探片+、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于]虐\ 恋桃色片+的:MV，揭开了影片 --的序*\;*幕。说起-
来，=]今敏的动画片似乎特别钟情于这种表#!=现手法，]例如他那(@部/《红辣椒》的片头。　_:`;　]_《S#M大全集》节选的、扼 要剪辑的《供品夫人》)(,《OL绳奴

隶》《%苍白的!女人》《奴隶妻]`!》四部影片!+的片段，_都是可以用斯德哥尔摩综/^合 症（又称人质情[`*结或人质综合`症）加以解##释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。#/+今天^
看来，《+=O)/=)L绳奴隶》描写的OL!.受男青年+!胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢 ;本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感 $++。而日\活虐恋桃色电影史上的-(里.程碑作品《供品夫@`人》和有点((能让人想起江户+川乱步《虫+\》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧[伤? 感之情，同时
也承载了?-《SM大全集》本身的情绪。《S%M大全集》所面_!临的桃色片夕阳化局面，正如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍摄的日本电影为了+
日后)发行录像带的二次利用而多半采++取窄银幕。.
`《SM大全集》@将那些1970年代以^2.35：1宽银幕 .
\拍摄的原始
胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了+(给人特写镜头很多的印象。　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的$少女神宫 `寺秋生通过!
观赏=`#虐恋桃色片而获得了受# %虐意识的(.虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少`女褪去了衣衫，不觉间就进入了=梦乡。可以(;看成御宅族的自渎与臆]?淫行为的、让^(#人想起岩井俊):二《爱?的捆绑》和园子温《恐怖[@爆发》[:情景的、一条条电影胶片像蛇一%`?样蜿蜒着接近裸身%少
+女，水草一般地将其缠绕、紧缚、拥]抱……在$-白日梦中完成了女体“_ 绳化妆”，或者说“ 花[与蛇”的使命[?;，这便是日?活虐%[恋桃色片的价值所在。